文化类综艺节目如何创新(深观察)

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2018-01-29

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  警方介入找到驾驶员并退费事后,小黄前往辖区派出所报案。21日晚上10点过,小黄告诉记者,经过莲城派出所和林泉派出所民警的帮助,当天通过调取监控查到了“宰客”小轿车的驾驶员,晚上9点,该驾驶员来到莲城派出所将小黄的500元钱退还的同时,还向小黄致歉。小黄借助自身的遭遇提醒广大市民及即将回家的同学们,一定不要乘坐“黑车”。

  具体说不上来为什么悲凉,总觉得一年即将过去了,有一种紧迫感,还有一种担忧。紧迫感是因为还有许多事情没有做,最重要的是还没有带癌症晚期的奶奶去看看北京天安门前毛主席的像,去尝尝北京烤鸭,想到这些眼泪就在眼眶里打转,真希望不要留遗憾才好。担忧是因为一年真的过得很快,父母两鬓都有青丝了而我还没有长大,来马尔康三年了,依旧孤独、漂泊,时间真的经不起推敲。所以,我特别能理解古人发出的“自古逢秋悲寂寥”的感慨,感慨生命在不经意之间,或许在一片落叶之间,我们的一天、一年、一生就这样过完了。  马尔康的秋天是催人奋进的。

  日俄战争这是一场实力相差过分悬殊的战争。所以和开战前还作了上中下三种准备的甲午战争不同,日本在日俄战争开战前根本就没有一旦失利怎么办的准备,因为没有办法准备。陆军在满洲失利就意味着保卫日本本土的任务就只能依靠这支小小的联合舰队,而联合舰队如果在日本海失利就意味着日本亡国,这是毫无疑义的。所以这是在举举国之力进行极端危险的赌博,东乡平八郎在日本海大海战前升起的Z字旗中所含“皇国存亡在此一战”就充分表现了这个意思。但是日本人还是赢了这场看上去不可能胜利的战争,所以一定要说近四十年后日本军部挑战更为强有力的美国是完全疯狂的蛮行的话,当时的日本军部可能不会这么认为,如果现在有人能穿越时空和东条英机们去讨论这个问题的话,东条英机们为他们的疯狂计划辩护的理由肯定是:“我们不也战胜了俄国人吗?”。

  重庆时时彩投注技巧五码该文针对周作人在《语丝》第八十三期上的《我们的闲话》而发,对周氏远离《新青年》时期的信仰而鼓吹超脱隐逸的做法,进行了针对性的反驳。以公开信形式论争,周氏当确认此“平沙”即陈望道。  1928年10月,陈望道创办《大江》月刊,向时在日本的茅盾写信约稿,得茅盾回信。

文化类综艺节目的勃兴是2017年国内电视荧屏最大的亮点之一。 据不完全统计,2017年国内各大电视台和视频网站推出的文化类综艺节目数量超过50档,其中既包括央视的《中国诗词大会》《朗读者》等,也包括一些地方卫视推出的优秀节目,如湖南卫视的《儿行千里》、江苏卫视的《阅读·阅美》、北京卫视的《非凡匠心》等。

这些节目为电视荧屏带来了一股清新之风,同时也成为中华文化当代化、大众化传播的重要载体。

然而,另一个问题也同时出现即使在文化类综艺节目的口碑和社会影响力日趋走高的情况下,其收视效果仍远远无法与娱乐类综艺节目相比,收视压力给文化类综艺节目的长期发展设置了现实困境。

如何把博大的中华文化更好地融入当下生活,并且找到恰当的电视化表达方式,已经成为摆在从业者面前的一道难题。 文化类综艺节目在2017年的大爆发不是没有原因的,政策调控为文化类节目的兴起创造了非常有利的环境。 乐正传媒研发咨询总监彭侃说。

2017年1月,中办、国办印发《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》,要求创作要善于从中华文化资源宝库中提炼题材、获取灵感、汲取养分;2017年7月,广电总局下发《关于把电视上星综合频道办成讲导向、有文化的传播平台的通知》,要求电视上星综合频道要坚持以文化人、以文育人,挖掘利用中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化资源,结合新的时代特点和实践要求,制作播出更多有思想深度、精神高度、文化厚度的文化类节目。

但随着《中国诗词大会》《朗读者》等节目火爆荧屏,越来越多的跟风节目也纷纷涌现,各种主打朗读的节目和大会体节目出现在各大电视台,观众对这类节目的审美疲劳也开始出现。 文化类综艺节目创新最难的就在于,它不像娱乐类综艺节目那样有很多国外成熟模式可以借鉴,另外,文化类综艺节目对观众的文化和教育背景是有一定要求的,不像娱乐类节目那样具有先天的亲和力。

一位文化类综艺节目制片人说,但所有文化类节目都面临的困境在于,电视台对节目的收视率考核是很残酷的,在有的电视台,出于对广告收益的考核要求,收视率排名靠后的节目会被直接拿下,一些文化类综艺节目则难以幸免。

业内人士认为,文化类综艺节目要走出同质化、低收视的困境,首先还是要在内容和形式创新上有所突破,让人们印象中高冷的文化真正具有观赏乐趣,让观众产生共鸣和参与感。

比如《国家宝藏》就用大众较为喜闻乐见的趣闻轶事视角解读国宝,做到了既有史有据,也生动有趣。

彭侃说。

另外,专家也指出,现有的文化类节目在内容上仅限于字词、成语、诗歌等文学类文化类型,内容开掘上较为单一,有待于对更宽的文化类型范畴进行开掘。

近期央视四套推出的《环球影迷大会》在这方面作出了有益探索。

节目以来自世界各国的电影爱好者为主角,设置多个竞赛环节考察选手们的电影知识,通过激烈的竞争彰显电影文化的魅力以及中国电影的美学体系,展现了近年来中国电影和中国文化大发展的巨大成就。 节目中,影迷们来自世界各国各行各业,代表着不同的年龄层次:50后阿姨张磊晶被影迷们称为移动的电影百科全书,从小就爱看电影的她,退休后索性把中国电影资料馆的影院当成了自己第二个家,也因此成了电影资料馆的名人;23岁的刘奕承在澳大利亚墨尔本大学攻读硕士,他从2008年开始收藏自己看过的电影票根,到现在,他收藏的票根已经超过1000张;意大利小伙子杨力2009年来到中国,娶了中国妻子,爱上了中国文化,一起看电影成了夫妻俩经典的约会方式……中国电影的市场规模和世界影响力已经今非昔比,观众对中国电影的贡献功不可没。

从观众的角度来做这样一期节目,传播中国电影文化,在央视四套这个国际平台释放中国电影的影响力,既是观众喜闻乐见的,也是非常有文化意义的。 清华大学新闻与传播学院教授尹鸿说。 彭侃还认为,文化类综艺节目在节目模式的创新上也应进一步发力。

成功的综艺节目无一例外都有层次分明而简洁的节目模式,文化类综艺也不例外。

节目中,必须要有标志性的视觉元素,构成受众的记忆点,例如《诗书中华》里的曲水流觞舞台,《世界听我说》里的金字塔排位和360度环形舞台等。 此外,不少从业者还表示,电视台在对节目的考核方面应摒弃收视率单向度标准,尤其对于文化内涵高的电视节目来说,节目热度需要一定的时间来蓄积,节目的文化影响力也是收视率难以衡量的。 因此,科学、综合的电视节目考核体系亟待建立。